1980年张琳出生在越剧的故乡嵊县崇仁镇廿八都村，这里可说在越剧史上有着光辉的一页：女子科班时的“高升舞台”就离这儿不远，著名的越剧表演艺术家张茵就是从这里走出去的。丝弦声声，管笛萧萧，每逢谁家老人庆寿或娶媳生丁，总要请剧团来演出，人们对许多传统的越剧老戏都是耳熟能详的。张琳的父母都是地道的戏迷，京剧、绍剧、越剧，样样都能来上几段。因此，她们对女儿的艺术熏陶自然是超前的。三岁时的小张琳，长得胖乎乎的，很讨人喜欢，经常是大人们逗乐的对象。她奶声奶气地跟着父母学唱，竟然也渐渐地喜欢上了这种很好听的曲调。因此，三岁时的小张琳已经学会了唱越剧。而今，张琳告诉我，她那年方十二岁的妹妹在今年“六一”节上，以一曲“十八相送”，夺得了全校一等奖。

      当年的绍兴戏曲学校管招生的老师也许仍记得，1991年的一个秋日，张琳来报考的情景。正读小学四年级的她，圆乎乎的脸，一双大眼睛滴溜溜地直转，很可爱。唱起来也珠圆玉润，清脆甜亮。确实是一颗好苗子，只可惜人矮了点，还没有一桌子高。也许是小张琳的出色的艺术才华和执意要学艺，打动了老师们的心，小张琳被留了下来，成为了小小班学员中的一员。

      离开了家，离开了父母，每天排得满满的课程，又紧张又累。尤其是上练功课时，老师给她扳腿，听得见骨头在“咯咯”地响，痛得小张琳忍不住把老师推开。一天下来，晚上躺在床上，累得转不了身，忍不住想起家来。张琳至今尤记得来戏校后过第一个中秋节的情景：一轮硕大的月盘高高地挂在天空，月光如水，洒满了一地，一群刚刚离家不久的十一、二岁的小姑娘，对着月亮想念起自己的爸爸妈妈来，一时不知是谁开始哭了，引得大伙儿一起哭泣起来了。哭着哭着，不知谁带头低声哼起了《十五的月亮》来，于是又有人弹奏起了风琴，歌声渐渐响起来……张琳说着这些有趣的往事时，显得十分开心，也许是对自己的一段童年时光的重新拾起吧。她笑说现在已不会再作如此幼稚的事了，每次回家呆不了几天，就牵肠挂肚的，总想着回团里。

     张琳说着这些有趣的往事时，显得十分开心，也许是对自己的一段童年时光的重新拾起吧。她笑说现在已不会再作如此幼稚的事了，每次回家待不了几天，就牵肠挂肚的，总想着回团里。

     在戏校里，张琳学得很用心，她想既然来了，我就要把它学好。起先，老师安排她学花旦，她也唱得莺啼燕啭，一招一式，极其妩媚。一年半之后，她又学起了小生，因此，目前张琳师承尹派，她说尹派很难学唱，风格不如范派打开，它*近鼻音，用前腔共鸣发音。她的嗓子稍稍亮丽些，平时主要学茅威涛的唱腔，也很喜欢赵志刚的唱腔。

     从学艺至今，张琳唱过陆派的《送凤冠》、王派的《葬花》，当然最拿手的还是尹派的《桑园访妻》。而她唱得最多的也是《访妻》。因此，常常有人开她的玩笑：“张琳啊，你怎麽老是唱的《访妻》啊？”张琳自己也觉得挺遗憾，剧团里排的戏大多以范派为主。因此自己学的尹派很难用得上。不过，她说团里领导还是挺器重她的，去年还让她去杭州参加演员进修班了呢。

     进团后真正让她过了一回瘾的角色是《雷峰遗梦》中的许梦蛟。这个人物出场时只有十二岁，非常活泼可爱，也无忧无虑，这时是个娃娃生形象，唱腔也应该明亮一些，而到书房读书受刺激后，他发奋读书，终于考取了状元，这后半场戏，他又是一个小生的角色，因此，嗓子相应地要浑厚些，唱腔设计上要以角色的需要为主。张琳分析起来，头头是道。诚然，这台张琳初进团就排的大戏，动用了小小班学员的整体艺术力量，并且最后还搬上了上海共舞台，让上海观众耳目一新钦佩不已。《解放日报》为此还发表了题为《获奖名角‘跑龙套’‘小小百花’挑大梁》的专文，其中就这样评价张琳的表演：“在新编神话剧《雷峰遗梦》中，扮演许梦蛟的张琳只有15岁，但尹味浓，情感充沛”。1995年绍兴市第六届戏剧节上，她扮相稚雅，可爱逗人，以情切切，意浓浓，娓娓动听的演唱，听得台下的观众喜笑若狂，令行家们拍手叫好，喜摘演员一等奖桂冠。

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